胡先煦周依然也带不动《即刻上场》，综艺IP改编剧真的靠谱吗？

但在具体叙事上，剧集却基本把视角集中在两位主角身上，七位实习生里的五位似乎成为“背景板”，这就与IP关注职场群像的设定有一定的偏差。

其次，剧集在聚焦职场纪实和综艺式“强冲突”之间有一定的游移，如租房维权案、竞业限制案等取材自真实判例，能够取得一定的现实共情；但在戏剧化冲突的“同组藏证据”等戏剧化事件交织叙事之下，原本的现实感被进一步切割。

整体来看，综艺基因与职场故事之间，并没有形成有效耦合，反而形成了叙事上的撕扯。至少从综艺IP改编剧集这个方向说，《即刻上场》没能打造一个合格的样本。

加上刻画职场群像方面，剧集整体偏标签化而非真实，如“熬夜互助改合同”等情节更像综艺剧本而非真实职场生态，让全剧的职场氛围显得有些失真。即使作为一部职场剧，如此呈现也算不上让人印象深刻。

不过，综艺IP改编剧这门生意，或许不会因为该剧的表现而停下。近年来，综艺IP改编剧其实已经有些先例，只不过更多的是涌现出衍生微短剧。

比如《少爷和我》是脱胎于《一年一度喜剧大赛2》的爆款sketch，全网话题阅读量破亿，让“少爷与管家”的经典搭配持续发酵。

《狸猫书生》则是《密室大逃脱》首部衍生微短剧，上线后斩获猫眼悬疑短剧周榜等4项冠军，登陆湖南卫视23点档后，CVB、CSM平均收视均为同时段省卫第一，实现了“网生内容上星”的突破。

此外，《女子推理社》衍生短剧《羽刃》等也在今年上线。待播和筹备项目还有《乘风》衍生剧《三十而励》、《大侦探》的《少年演绎法》《黑金游戏》以及《全员加速中之赏金猎人》等。

或许可以理解的是，并非所有综艺都适宜制作衍生剧集，包括《令人心动的offer》在内，这些综艺都具有一定故事性，且具有较为明确的类型归属，比如《即刻上场》的职场类型，以及《狸猫书生》《羽刃》属于悬疑类，《少爷和我》属于喜剧类。

这种逻辑放在微短剧改编，其实已经比较充足——有IP赋能、有传播转化、有基本内容品牌，综艺IP的核心看点可以快速移植到短剧中，借助综艺的余热实现“即看即火”，广告招商、分账收入能快速兑现。

但如果试图开发长剧，这种转化就会面对两个问题。

一是长剧需要的受众基本盘要远远大于微短剧，而综艺IP的基本盘并非都有长剧观看习惯，转化过程就会有较大的折扣。

二是长剧叙事对剧作要求会高得多，人物的成长弧光、叙事的逻辑等方面，都很难从综艺中得到相对应的养分。综艺改长剧必须突破“综艺思维”的束缚，重新构建完整的故事脉络和人物关系，而这或许会让原本的综艺受众感觉“似是而非”，很难同时满足综艺粉和剧粉。

目前来看，综艺改微短剧似乎是具备一定的可操作性，但要完成到长剧的转化，显然还需要进一步完善思路。

尽管长剧目前存在找到更多流量入口的急迫性，综艺IP改编或许还不是个现成的答案。返回搜狐，查看更多